Les plus vieilles chroniques de la ville d’Eusthènes racontent comment, mille ans auparavant, la déesse Anostké a fait son apparition aux portes de la cité et s’est emparée de la ville pour y imposer ses lois en faisant bâtir aux habitants une Arche qu’il leur faudra adorer.
Mille ans plus tard, alors que l’Arche et les commandements d’Anostké ne sont plus qu’un folklore qui n’impressionne guère, les gardes aperçoivent une silhouette qui s’approche des portes d’Eusthènes : la déesse est revenue. Si les adultes résistent, les enfants sont hypnotisés et se rangent les uns après les autres aux côtés de la déesse, contre leurs parents…
Les textes de Christophe Ségas sont des miroirs déformants qui se nourrissent de nos peurs, de nos travers pour pointer la folie de nos sociétés déviantes.
Après Hors le bourbier qui revisitait de manière opulente le mythe du créateur tout puissant, mi-démiurge, mi-diable, il y a eu Le théâtre des oiseaux qui, sous couvert de fable grotesque, dénonçait le consumérisme forcené et l’annihilation de l’individu dans nos sociétés du spectacle.
Avec Anostké, Christophe Ségas s’attaque frontalement, mais de façon toujours aussi loufoque et drôlatique, au sectarisme et à la dévotion, à l’obscurantisme religieux qui nie toute humanité aux humains.

“Tu es la plus grande erreur de ma vie. J’ai mis au monde ma pire ennemie !”

A-t-on déjà dit avec autant de franchise qu’on avait le droit de ne pas aimer sa mère, même quand la société nous impose d’être une “bonne fille” ?
Rendez-vous au paradis alterne le récit des derniers jours de la mère de Mercedes Deambrosis à l’hôpital de Marseille et le “roman” d’une jeune fille, Guri, dans l’Espagne franquiste.
Face au compte rendu clinique et néanmoins bouleversant d’une vie qui s’achève, se dresse l’histoire d’une famille espagnole au XXe siècle. Et le lecteur de traverser la guerre civile, le franquisme victorieux, la difficile reconstruction d’une nation en proie à l’hypocrisie de la religion.
Cette chronique d’un destin qui épouse l’histoire d’un pays tente de nous faire comprendre comment une mère peut se muer en tyran, comment la relation d’une fille à sa mère qu’elle accompagne jusqu’à son dernier souffle peut, sous couvert de respect et d’une sorte d’amour filial, être nourrie de ressentiment.
Mercedes Deambrosis, dans son premier texte autobiographique, a subtilement réussi à faire le portrait sans fard de celle qui lui aura reproché sa vie durant de ne pas être la fille qu’elle aurait voulu.

Lia Déminadour mesure quatre-vingt-dix-huit centimètres. Après avoir été élevée et chérie par sa sœur, elle se trouve soudainement jetée dans la vie adulte malgré sa taille d’enfant. Sa naïveté et sa candeur ont tôt fait l’épreuve des amitiés et des amours jamais dénués d’arrière-pensées. Mais Lia la naine harmonieuse, à l’instar de la plume d’orfèvre de Béatrix Beck, surmonte chausse-trapes et écueils comme par enchantement.En donnant un féminin au nom de lilliputien, qui n’existe qu’au masculin, Béatrix Beck campe un personnage inoubliable, dans ce roman goguenard, insolent et néanmoins tendu par l’émotion. Grâce à sa maîtrise absolue de l’écriture, ses coq-à-l’âne et ses ellipses temporelles déconcertantes, elle fait de Lia la lilliputienne une de ses plus grandes héroïnes.Annabelle Guetatra recompose joyeusement la vie trépidante de Lia, brode sur un détail, s’arrête sur une image. Ses personnages malicieux nous étonnent et sautent d’une page à l’autre en rejouant l’histoire à leur manière, aussi subjective que ludique.