Phénix

Voici le troisième roman de Jean-Marie Fonteneau. Ceux qui ont découvert ce
véritable écrivain à la lecture des Champignons savent qu'ils ont affaire à un
homme dont la mélancolie tonique est ouverte aux duvets les plus subtils de
l'existence. Ses personnages sont toujours plus ou moins en rupture avec la
civilisation où ils viennent s'inscrire mais la sensualité qui colore leur
vocation d'exigence ne les prive pas de la manière de s'en servir. Ils
possèdent le mode d'emploi des trésors et l'art d'accommoder la jouissance et
le refus.

Dans Phénix, le narrateur rencontre Afzal, le héros, au restaurant " La
Cafetière ", qui semble fait pour cela. Nous sommes en 1974. Mais Jean-Marie
Fonteneau n'ignore pas que la meilleure part de séduction d'un être tient dans
la trajectoire mystérieuse et fatale qui l'a conduit jusqu'à nous, et dont
nous ne connaissons qu'un pointillé, passé ombreux auquel les projecteurs de
la ferveur ou de la jalousie n'arrachent que de minces clartés.

Afzal porte en lui la mémoire de temps vertigineux, qui vont de l'Arabie
prébiblique aux rivages contemporains de Marseille, en passant par Pompéi et
la Corse de l'an mil. Fonteneau sait également que tout homme est à soi-même
une histoire et une géographie. C'est pour lui l'occasion de céder à l'ivresse
exquise des descriptions imaginaires : on songe à Virgile plus les envo-
tements, à Gracq moins une quatrième dimension. Bref, pour ne pas en appeler à
de trop grands noms, disons modestement que si Chateaubriand ou Flaubert
avaient connu le Club Méditerranée, ils n'auraient pas écrit autrement.

Au fil des âges, et parce que tous les jeunes gens sont contenus en un seul,
Afzal se survit à travers toutes les aventures où il se br-le, renaissant de
ses cendres, à l'image de l'oiseau fabuleux qui donne son nom au titre.

La continuité dans le changement est une recette fortement préconisée. Jean-
Marie Fonteneau l'utilise avec bonheur pour gouverner les quatre récits où il
se propose d'affirmer que la beauté ne meurt jamais et où l'on perçoit les
premiers accents de ce qui pourrait bien être l'Éternel Masculin.

Il faut cueillir ce roman comme un trèfle à quatre feuilles.

Antoine Blondin